梦见躲藏2011年初，陕西作家鹤坪的长篇小说《民乐园》出版，这是陕西文学界2011年长篇小说的开年之作，也是作家鹤坪本人写作规划中“老西安”三部曲中的第一部作品，另外两部长篇包括《甜水井》和《太阳庙》。小说《民乐园》通过哈喜儿和簸箕虫这一对“冤家”，起了“老西安”的三教九流、八作，结构出了一个堪称宏大的“老西安”社会，鲜明生动的展示了自清代光绪四年至公元一九六六年近百年间西安城的社会巨变、观念巨变与形态巨变，勾描出了“老西安”城的千种韵趣与万种风情。在接受记者采访时鹤坪表示，作为一个生于斯，长于斯的西安人，一个文学生命扎根于此的作家，描写这座古城的人情风貌，创作与这座城市有关的文学作品，是他不懈的和责任。“今天的陕西知名作家中一大部分就生活在西安这座城市，哪怕不是出生于西安，但也已经在这里生活了大半辈子，但他们的文学创作依然是乡村题材占了绝大部分，关于西安，关于城市文学依然是一个盲区或者说薄弱点，这是不正常的。”
早在2000年，时任西安某报文化记者的田冲曾经就陕西文坛谁能扛起城市文学大旗的线篇，经多家转载之后，引起陕西文坛甚至国内文坛内外的互动与反响。在其中的一篇报道中田冲写道：“仔细分析一下，不难找到答案。陕西城市文学之所以滞后，并非陕西作家笔力不逮、思维迟钝，问题的关键是陕西一些作家的思想意识还停留在农村和中国的之初，思想未能解放，他们城市，不肯融入城市，感受不到城市火热生活对他们心灵的撞击。所谓的城市文学，是指以城市生活和城市居民为主要表现对象的文学，其内容围绕凸现城市特点这一中心向不同层面展开，具体包括勾勒城市风貌，书写城市印象，表现异于乡村的都市生活形态，彰显物质，描写个体都市体验以及刻画各类市民形象等。界文学史上，法国大文豪雨果的《巴黎圣母院》可以看作是城市文学的经典作品之一，而在中国的现代文学作品中，则有茅盾的《子夜》和老舍的《四世同堂》等，也可以视为中国城市文学的以及代表性作品。
毫无疑问陕西拥有一片文学厚土，拥有像柳青、杜鹏程、王汶石、遥、贾平凹、陈、京夫、高建群等人为首的陕西文坛大军，但综观这些作家的作品，无论是《创业史》、《人生》、《平凡的世界》、《浮躁》、《白鹿原》等等，这些陕西文学的代表作品几乎都是乡村题材。长久以来，陕西作家在的审读中与乡村写作似乎画上了等号，陕西作家“成于农村题材，圄于农村题材”的论断多年来不绝于耳，几乎与陕西文学的发展同行。陕西作家真的对城市文学创作“力有不逮”，陕西文学真的绝缘于城市文学，难以跟上世界文学发展的脚步与脉络吗？陕西省作协副冯积岐曾经说过，农村题材和城市题材没有明显的题材之分，写城市生活的不一定就是城市文学，写农村生活的不一定就是农村文学。城市文学应具有当代性和现代文明意识，如果作者的意识是小农经济意识，作品没有提升到一定的高度，即使作品是写城市生活的也不等于就是城市文学。南京作家余华的作品《活着》、《许三观卖血记》虽有农村味，但却有现代意识，打破了传统的农村文学的条条框框，非常客观冷静，具有一定的审美性，韩少功、王安忆等人的作品也是如此。
作为中国文学的一支重要力量，陕西文坛从来也没有停止对于城市文学创作的尝试和探索。对于城市文学的创作，女性作家的步伐相对来说显得更加轻盈。陕西省作协副队伍中的几位女性作家叶广芩、张虹和冷梦等，都很早就尝试城市文学写作且取得了不错的成绩，青年女性作家中唐卡和周瑄璞等人的写作基本上已经属于城市文学的范畴之下，更遑论80、90后作家中的杨则纬、孙雨婷和高璨等，这些上世纪80年代之后出生的作家们，本身生长在都市之中，他们的文学创作更多只能局限于城市文学范围内，不太可能创作超出他们生活经验的农村或者乡村题材作品。在陕西男性作家中，除了鹤坪这样的具有城市生活体验的“老西安”作家之后，以及马玉琛的《金石记》等本土作家作品之外，安康作家李春平的经历为陕西城市文学的创作提供了另外一种图景。李春平成长于陕南安康，但作为一个文学爱好者“南漂”多年，在上海成为一名知名作家，他的作品中有很大一部分也可以看作是城市文学作品，比如《上海是个滩》等，另外还有更多年轻作家，目前分布在全国各地从事文学创作，他们的作品也把目光和方向更多的放在了城市文学方面。